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2019-11-17

  在中央全面深化改革委员会第三次会议上习近平总书记强调继续推进改革要把更多精力聚焦到重点难点问题上来集中力量打攻坚战激发制度活力激活基层经验激励干部作为扎扎实实把全面深化改革推向深入。

  党的十八大以来我们形成了一大批改革理论成果、制度成果、实践成果主要领域改革主体框架基本确立。党的十九大对全面深化改革提出了新任务部署了一大批力度更大、要求更高、举措更实的改革任务。

  新时代改革已经大有作为新征程改革仍然大有可为。本版今起推出“集中力量打好改革攻坚战”系列评论探讨如何发挥“制度活力、基层实践、干部作为”的牵引作用在更高起点谋划与推进改革。

  ——编 者

  中国的改革发展犹如列车快速前行而制度则如轨道引导着“中国号”在既定的方向上安全、平稳地驶向远方。习近平总书记对“激发制度活力”的强调正揭示了制度在全面深化改革进程中的重要作用。

  在很大程度上中国改革开放的历程是一系列大规模制度变迁的总与。有学者在总结40年改革经验时提出构成中国综合国力提升的根本动力是什么?答案有很多但其中重要的一条就是制度变迁带来的竞争力优势。改革开放以来我们对制度的理解经历了一个不断深化的过程。从认为制度就是“立规矩”到靠制度突破困境、用制度盘活资源、以制度提高效能制度在全面深化改革进程中发挥着约束引领、束河冲沙的重要作用。

  重视制度的“破”与“立”以制度变革推动全面深化改革已经成为党的十八大以来一条重要的改革方法论。赋予雄安新区更大改革自主权、建立健全基本公共服务标准体系、设立最高人民检察院公益诉讼检察厅……细察中央深改委第三次会议上审议通过的文件“立”的思路一以贯之。而在中央深改委此前的会议上“破”的思路也非常清晰:不断推进地方机构改革、改革国有企业工资确定机制、深入推进审批服务便民化……可以说制度活力被激发正体现为“破”与“立”的辩证法贯穿于各项改革事业:用制度完善顶层设计释放改革活力;靠制度破除体制机制弊端约束改革风险。改革者对制度的理解与运用正日臻成熟制度改革解放与发展生产力的作用也日益凸显。

  改革进入攻坚期牵一发而动全身一处不到位处处受牵制进一步加强顶层设计构建起一整套更加系统完备、科学规范、运行有效的制度体系可谓至关重要。比如多个地方进行的“最多跑一次”改革让无数群众与企业受益但有一些审批事项的改革仅靠地方无法完成涉及中央层面的制度与政策设计。又比如一些地方革除“奇葩证明”等弊端还需要各个部门之间横向的政策对接、打破制度壁垒。凡此种种都需要注重各项改革举措的关联性、耦合性进行更加精细的制度操作。对需要中央层面解决的事项要列出清单统筹考虑分类处理;需要地方解决的问题要进一步抓好政策落地、制度落实务实研究解决有关问题。

  当前改革在很多领域突入了“无人区”改革者也需要深入理解改革大局在具体的改革领域开拓出新的制度方案。近年来基层实践引领制度完善的改革路径逐渐凸显。比如随着移动互联网时代的到来各级法院能否依托互联网技术完成从起诉到裁判的诉讼程序实现便民诉讼节约司法资源?一些地方进行“互联网法院”探索成绩斐然。又比如近年来出现了一些污染公共环境、侮辱先烈等损害公共利益的个案一些地方的检察机关对此提起公益诉讼也收到了非常好的社会效果。基于这些实践中央深改委会议通过了〖有关增设北京互联网法院、广州互联网法院的方案〗〖有关设立最高人民检察院公益诉讼检察厅的方案〗可以看做是基层实践结出的制度成果。改革历程告诉我们制度反映着观念与思想更凝聚着改革实践;制度活力存在于每一个具体的改革领域也蕴藏在所有期待美好明天的人们内心。激发制度活力需要让基层实践与制度成果良性互动从而推动更大范围的改革事业。

  马克思、恩格斯曾指出:一切划时代的体系的真正的内容都是因为产生这些体系的那个时期的需要而形成起来的。我们全面深化改革的总目标是完善与发展中国特色社会主义制度推进国家治理体系与治理能力现代化。这从制度、改革、现代化三个维度给出了撬动中国发展的“总支点”。构筑起一整套更完备、更稳定、更管用的制度体系我们就一定能打赢改革攻坚战为中国发展赢得一个更好的明天。(白 龙)

  〖 人民日报 〗( 2018年07月30日 05 版)

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  果靖霖饰演的“老三”兜兜转转还是回到青梅竹马的范荣身边

  聚焦“70后”成长史的电视剧〖生逢灿烂的日子〗正在东方卫视热播收看率蹭蹭地往上涨已经成为继〖我的前半生〗之后又一部现象级现实题材剧。担任该剧出品人、编剧兼主演的果靖霖是国家话剧院一级演员曾拿过华表奖最佳男演员奖。近日他接受了羊城晚报记者的独家专访。

  为了这部剧果靖霖花了八年时间利用拍戏间隙写完剧本又找来从青年时代相交至今的好友姜武、张嘉译在剧中一起饰演兄弟。他还拉着过来探班的上戏90级同班同学徐峥客串了一位的士乘客台词则让徐峥自我想。徐峥于是给自我设定了一个牛气冲天的电影制片人角色并脱口而出:“陈道明老师已经答应了这戏必须冯导来……”说起这一幕果靖霖笑道:“我们70后擅长自嘲。”

  该剧开播之后日收看率就没跌出过前三。果靖霖对此甚为自豪:“我们用诚意去做一部作品还是能够引起社会反响的。”他还爆了个小黑幕:“有人看着〖生逢灿烂的日子〗收看率高眼红到雇水军来黑我们。但我从来不管这些你们耍这些小伎俩能挡得住观众的眼睛吗?”而面对“老男人装嫩”、“穿帮镜头多”等质疑果靖霖也不回避一一给出了回应。

  初衷 “40年之后突然觉得应该审视自我”

  〖生逢灿烂的日子〗通过郭家四兄弟的成长历程讲述“70后”这一代人的故事里面杂糅着质朴的亲情、友情、爱有笑有泪。果靖霖调动了自我成长的记忆尽力还原上个世纪的人与事剧中许多情节直戳人心。比如儿子见妈妈冬天洗衣服伤了手就拉着爸爸搬了一万多箱汽水攒钱给妈妈买了一台洗衣机……这一幕看哭了许多观众。又比如老三讨厌老二在课堂上扬言要与哥哥断绝关系——这也是果靖霖朋友的真事。

  对于角色的处理果靖霖在创作中也尽量摆脱完美人设。以他自我饰演的“老三”为例就一直在二小姐、范荣与叶琪三个女人之间摇摆不定甚至因此被观众吐槽是“渣男”。而在果靖霖看来剧中郭家四兄弟面对的生活以及他们的选择就是“70后”一代人的状态——激情又诗意。

  羊城晚报:听说你花了七八年来写剧本写的时候经常哭?

  果靖霖:老果我也算个非著名演员吧也要靠演戏养活自我这个剧本就是在拍戏的间隙写的。我不擅长打字剧本全靠手写然后让助手录入电脑。反正也没人催我交我就写写停停这样就过了七八年。至于哭基本上观众看着流泪的情节我在写的时候就先流泪了。假如我不动感情去写就一定不会打动观众。

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  郭家四兄弟的成长反映了“70后”一代人的生活

  羊城晚报:写这个故事的初衷是什么?

  果靖霖:我是从40年之后写这个本子的。30年时我在想“三十而立”我到底立起来没有啊?到了40年又在想“四十不惑”我是不是没有困惑啦?一些词突然扑面而来中年思考、中年审视、中年危机……我突然觉得到了这个年纪应该审视自我做个小小的总结。

  羊城晚报:你是怎么总结的?

  果靖霖:这是个自省的过程。我开始回忆自我从小到大的个人经历、成长环境就像过小电影一样。我开始观察周围的同龄朋友他们的现在与过去思考我们这代人是怎么走过来的慢慢地就有了个想法:假如用电视剧来记录一代人的风骨应该是很有趣的事情。

  羊城晚报:“面朝大海春暖花开”是一种群体写照吗?

  果靖霖:不得不说我们那个时代确实是有诗情的涌现了一拨青年诗人舒婷、顾城、海子等等他们的诗歌影响了我们。我在全剧开头用了顾城的〖一代人〗每集尾声用〖面朝大海春暖花开〗是因为这首诗意境比较开阔。

  羊城晚报:不少观众吐槽你演的“老三”是渣男你认同吗?

  果靖霖:我们身边的朋友有几个这辈子只谈过一个女朋友就结婚的?男孩子面对女生游移不定这太正常了:这个很好那个也不错我该选择谁呢?反过来女孩子也一样。

  羊城晚报:但许多观众觉得这种角色很招恨。

  果靖霖:这次我对传统戏剧人物的塑造有个小小的挑战。观众一向以来形成了习惯对于角色的判断就分好与坏包括我们行业内选角时都会说这是“正一号”这是“反一号”。而我想让观众看到一个真正的人他有优点也有缺点他也迷茫、踌躇过他也在成长。大家别急着贴标签。

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  剧中大量镜头在北京胡同实景拍摄

  争论 “确实老了但我们能靠演技来弥补”

  〖生逢灿烂的日子〗虽然收获了无数好评但在选角方面郭家三位大哥却被观众吐槽“太老气”。姜武饰演的老大登场第一个镜头就炸开了弹幕:“老大有白胡子了!”张嘉译饰演的老二居然还是最显年轻的。而饰演“老三”的果靖霖被吐槽得最厉害47年的中年人要演一个刚从大学毕业的研究生。对比之下饰演父亲的刘佩琦像他们的“兄弟”而饰演老四的曲哲明则像是“儿子”。

  另外“穿帮镜头”也成为该剧的争论点。剧中大量展现了北京胡同的实景但是上世纪八九十年代的北京已经出现了空调、新款汽车、摄像头?对此果靖霖回应道:“我们拍的时候怎么可能不知道会穿帮呢?这么说吧假如我有两亿元的投资就能通过后期制作把这些东西擦掉得干干净净搭景搭一条胡同都没问题。”

  羊城晚报:现在现实题材剧通常会选择做“减法”人物体系、时间跨度越简单越好你为什么会选择做“加法”?

  果靖霖:对一部剧来讲最重要的是人物人物立住了这个戏才会好看。淡化人物只写情节的剧那是二流作品。我就是想通过不同的人物来带动情节从小到大写一代人的历程这样会更完整一些。

  羊城晚报:但观众说你们哥儿几个演青年时期有点老……

  果靖霖:我们确实是老了都快50年的人了。从理论上说童年到少年一拨演员;少年到青年又是一拨演员;到中年才让我们来。这听着没问题可事实上频繁换演员就是会有问题这又不是川剧变脸。

  羊城晚报:为什么不找30年左右的演员来演呢?

  果靖霖:假如选30年左右的演员演40年的时候他们又得装老了。儿子都20年了你才30年这怎么演啊?所以我们只能装嫩装嫩比装老还强点儿。虽然也不怎么地但我还是相信我们哥儿几个可以用演技来弥补先天不足。

  羊城晚报:剧里这么多穿帮镜头怎么不修补一下呢?

  果靖霖:现在基本找不到上世纪七八十年代的北京街景了北京的老胡同也没几条了。到胡同实拍家家都有空调了我不可能让人把它拆了吧?我们拍的时候还要喊人家把门口的车挪动一下……这都是拍摄中遇到的困难。

  羊城晚报:没钱做后期吗?

  果靖霖:后期假如要全部擦掉会耗费大量成本。行业内是按“秒”收钱的一秒几百块钱累积起来就是一大笔钱。〖生逢灿烂的日子〗就是一部普通电视剧人家电影投资一两亿元我们还没别人一半呢但得拍47集。没办法我找不到这么多钱只能恳请观众报以同情与理解。

  特质 “坚守理想要知道你还有诗与远方”

  说到“70后”的特质果靖霖认为这代人特别喜欢谈理想而且能为理想奋不顾身。“对理想的坚守”就是他想通过这部剧传达的核心主旨。

  〖生逢灿烂的日子〗原名〖北京人在北京〗虽然剧中洋溢着浓浓的北京味但并不影响南方观众喜欢这部戏。剧集开播后果靖霖不断收到南方观众的反馈让他确信:观众与演员一同抵达的是那段灿烂的日子而并不局限于北京。

  羊城晚报:你怎么看待“70后”的理想?

  果靖霖:其实我特别同情80后他们要花高出工资很多倍的钱去买房、买车。我们70后压力没那么大年轻的时候生活节奏比较慢有时间、有闲散的心情去谈诗歌、谈理想。你天天忙得不知道自我是谁哪有时间写诗、谈理想啊?

  羊城晚报:你想通过这部剧告诉80后、90后些什么呢?

  果靖霖:我绝不敢站着说话不腰疼。我就想给年轻人提个醒:虽然工作压力大身体很累但也可以适度地谈一点理想因为这东西不花钱。而且70后还有一点值得学习的地方——我们很执着。人不只是眼前的苟且面对理想不怕低头你还有诗与远方。拐个弯站定后还奔那个地方去这就牛了。人应该有所坚持别放弃。

  羊城晚报:你身为70后会不会有优越感?

  果靖霖:恰恰相反。80后的视野比我们开阔我有时候玩个微信都得求人;80后小时候衣食无忧我们那时买个肉都得凭票;80后都是独生子女那么多大人伺候一个孩子哪像我们家里五六个爸妈哪管得过来啊?我们的物质条件差远了但我们能够适应。

  羊城晚报:你觉得70后依然过着“灿烂的日子”吗但现在被说“油腻”的也是这拨人……

  果靖霖:我觉得还挺灿烂的。我们什么都能接受卡拉OK、电脑、智能手机……我们从小习惯了去适应变化因为我们是从国家的快速发展中成长起来的一代人。我们也能接受自我变油腻这代人挺能自嘲的:我们就油腻了怎么着了?记者龚卫锋

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